“那我为什么不离开香港”许鞍华点了支烟说:“不完全是出于懒惰的原因我很好奇香港会变成什么样子这个我认识了五十年的地方我自认为了解的地方会变得怎么样哪怕为这个好奇要我付出很大的代价我都觉得值得”整部纪录片给我很大的割裂感可能是香港本身就是充满割裂感的地方成功的妓女真的是很贴切的比喻人生经历的复杂和内心选择也让每个人割裂就像许鞍华说她读比较文学读不下去就是因为感觉到现实和文学的差距之大后来去拍电影她又喜欢在喧闹的茶餐厅改剧本因为茶餐厅让她宁静我越是看许鞍华的作品我就越是被她吸引她是一个知识分子日本COMME DES GARCONS是一个斗士哪怕她总是表现得嘻嘻哈哈甚至有些不自信甚至有些顿感但我能看到她内心的力量和勇气我崇敬她
沫沫798:61.233.202.65
来…久保田8823和阿酱你们觉得到底谁是女主
有时未必:139.205.224.91
如此长的历史跨度精简至电影时并非是以单个时间段内完整事件的标准叙述为序更多的是省略起因结果等过程的情绪性呈现日本COMME DES GARCONS是将动荡个人生命史中因希腊转折而带来的悲伤经历直接累积而起的构建方式这在深刻呈现悲伤的同时也带来了堆积苦难的剥削性批评使用同样方式的《成人艳情一二三区》有着舞台戏剧的标记点进而可以透过这窥探历史的震荡而这部转至家庭经历中时群体至个人的悲惨承受就避免不了一种沉溺式的表达了——我们难以深入人物却感受其悲苦的工具论评判个体已趋向承受的符号了但镜头设计的宏大舒缓冲淡了在以人喻国中刻意的经历安排对情感体验的直接对准在完整且极长的长镜内被缓缓的铺垫而出最终产生极震撼的情感体验这既有安哲标准性的群体大场景也有私人式的创伤呈现但无论如何都以人类共通的情感机制体会了那份伤痛